💃🏼 ストリップ総合

大股戒次郎
@OhmataKaijiroh1
大股戒次郎、和なイラストに挑んでいる最中でございます。
ーーー
イラスト/大股戒次郎。
©大股戒次郎。
（画像複製禁止・画像転載禁止）
午後8:14 · 2019年3月14日 · Twitter for Android

芸者や芸姑の髪型、着物を着せたら和のイラストになる。
発想が貧困。日本をよく知らない外国人と同じ発想。

本当に発想が貧困だなぁ
服装の違いもちゃんと分かっているのかな？
舞妓芸妓遊女の違いもちゃんと理解してるのか
まぁ、こんなのにイラストの依頼してる時点で依頼者も微妙そう

安く早くあがればよい。作家性や資料性など求めていない。

>今の若いやつらに、
『ションベンライダー』と
『台風クラブ』と
『逆噴射家族』と
『BU・SU』と
『雪の断章』の
豪華オールナイトを
観せてやりたいわッ！(笑)
抱えろ！
抱えろ！
頭を抱えろー！
クククー！

バカ？

>>254
有名作ばかり並べてもなw もっとアングラで面白いの揃えろよw

>>254
まんま、今時の若いモンは！って老害丸出しやん
若い子の考えを自分が受け取る気もないし、若い子に文句を言う方が目的になってる

>>254
どれも「カメラを止めるな」みたいな、話題性先行の映画じゃん。一部マニアのあいだの話題だったけど。
「キッズ・リターン」でも見せたほうがいいんじゃないのw

大股戒次郎
@OhmataKaijiroh1
ーーーー

世界を見渡すと
天才はたくさんいる。

世界を見渡すと
天才は少ししかいない。

民族の遠い音
遺伝子の遠くの音。

ーーーー

大股戒次郎。
午後7:25 · 2019年3月16日 · Twitter for Android


うーん、分からない
カッコいい事ってるぜ俺！って自分に酔ってるのは分かるんだが
内容がさっぱり分からぬ

老害のポエムは見苦しい

老害の不思議ちゃん。
画も文章もド下手。

まだ30代なんだよな、びっくりだろ

50代だよね。

格子戸と同じ年齢だと書いてたよね

私がモーニングに、ストリップの漫画を持ち込んだのは、確か2009年頃だから、もう10年ほど前だ。あの時は『ストリップの漫画です。』と言っただけで、編集者の表情が一変し、作品を手に取る事もなく、テーブルの上のコピーをチラっとめくって、『相手にできない。』と吐き捨てられた。（続
15:03 - 2019年3月15日

続）
私の絵が劇画だから古くさいのかもと思い、女性の漫画家に描いてもらう原作企画を漫画サンデーさんに持ち込んだら、編集長ゴーサインが出たけど、漫画家が決まらず半年待たされてボツになった。

あれから10年…。
10年も必要だったのかと。

（続

大股戒次郎
‏ @OhmataKaijiroh1
3月15日

続）
で、イラストでストリップを解説しようと試みた母体サイトの開設が2012年。

本当に時間が必要だったんだなぁと。

大股戒次郎
‏ @OhmataKaijiroh1
3月16日

続）
余談だけど、漫画サンデーさんは、
編集部の皆さんがみんなでコピーを
見てくれて、漫画家を探してくれたんだよね。漫画サンデーさんのあとは、確か…アクションさんに持ち込んでたはず。
理解のある編集さんに会えたけど、うまく企画が乗らなかった。逆に私のこだわりが強かったから。

大股戒次郎
‏ @OhmataKaijiroh1
3月16日

続）
で、そのあとは、確か2013年頃、テレビのドキュメンタリー製作者から声がかかって御意見番として関わったけど、それも上層部の一言でボツになったんだよ。あのときには某踊り子さんに本当にごめんなさいだった。で、私が自主制作で作ってやる！ってなったわけ。



自分は才能のある天才だけど、凡夫どもが認めないせいで世に出られないっていいたいの？
こいつの漫画なんか相手にさせられた編集がかわいそうだわ

相米慎二の映画を観ていると、
現代は天才が現れない時代だって思う。相米慎二の映画が全て傑作じゃないけど、天才の暴走を許さないのか現代だ。

共有感が全ての
『模索が止まった時代』
一言目には『普通はさぁー w』

『ありきたりなんかクソくらえ！』

芸術にはそんな暴走も必要だよ！
7:02 - 2019年3月16日

続）
『癒し』ってのは人にとって
大切だけど、

それだけだと『時代の思考』は
止まってしまうんだよ。

芸術でも芸能でも、
模索を止めてしまったら、

『仲良し倶楽部の部活動』
…があるだけだ。

世の天才とかしらんが、おまえ自身はどこにでもいるただのおっさんだから間違えるなよ？

サイト見に行ったけどトップ画面ごちゃごちゃしすぎてて見るのやめた

>>266
見難いよね。自己満足で見る人の事を考えてない。こいつの作品も同じ。

一言一言にセンスがなく、トンチンカンで、自己満足のみ。

>>264
結局、アマチュア、つまり現在も素人のままでいることを周りのせいにしている

>>264
だいたい大股は、こんなこと書いて何が言いたいんだ？
愚痴？
それとも、いいところまで行ったというプチ自慢？
仕事に結びついていない、才能がないという現実が全てだろうに。

何年経とうが、漫画もサイトも何ひとつまともに形にできなかった言い訳と恨みつらみばかり、この人はいつもそう。コンプレックスと、ストへの執着、承認欲求ばかりが病的に肥大している。

大股戒次郎
@OhmataKaijiroh1
·
3月18日
続）
とは言うものの、台湾ストリップ映像を観ると典型的なポールダンス系だ。このスタイルが世界のストリップの標準なんだろうか？日本ストリップは民族性が『たかがストリップ』に色濃く出ている事実。日本ではポールをやる踊り子は本当に少ない。

続）
勘違いされると困るんですけど、

『日本ストリップは独創的で綺麗だから知らない人も観に行ってね！』

と、言いたいわけではないんです。

なぜ日本ストリップは今のスタイルに落ち着いたのか？

観客も世界標準のポールを好まないか？

そこにこそ研究ポイントがあると思うんです。
大股戒次郎
@OhmataKaijiroh1

続）
多くのストリップファンは、
先記の問いかけに、こう答えるでしょう？

『難しいこと言ってないで、
楽しければそれでいいんだよ！』

でも、実はこの答えは矛盾してるんです。

大きな矛盾が…あるんです。

続）

続）

楽しければいいだけなら、全踊り子がポールダンスして『オゥ、イエーイ』…でもいいはずなんです。しかしそれじゃ、納得出来ませんよね？

つまり日本のストリップファンは実は
一人も『楽しければそれでいい。』なんて考えてないんです。

強いこだわりがあるんです。

（続
続）
日本人は中国や台湾より精神が西洋ナイズされてます。それなら、ジプシーローズ系の後継者が普通にたくさんいてもおかしくない。

でもそうならなかった。

これは民族学的にもきっと不思議な
ポイントなんだろうと思いますね。

ポールをやる踊り子が少ないのはポールが常設されている劇場が少ないから。常設されてるショーパブなんかは普通にやってる。

観客がポールを好まないなんて聞いた事ない。たまにポールをやれば拍手が起きてるだろ。みんなやらないから、見ないだけ。

全員ポールでオウイエーって意味わかんねーけど、ポールに限らず皆んなが同じ事してたら飽きてつまんないに決まってるだろ。
楽しければいいって、それ楽しくないからね？

精神が西洋ナイズ、もう解読できん。
後継者だのなんだの、意味がわからない。
病院行ってお薬貰いなさい？

大股戒次郎
@OhmataKaijiroh1
·
30m
なんで、英語のツイートって
格好よく見えるんだろう？



お前が学歴コンプレックスなだけだ
外面しか見てない、見えてない事の証明だ

大股って本当に物を考える頭がないよなあ。
現在、Youtubeで見れる海外ストリップでポールダンスが多いからといって、それがストリップの原型であるとは言えない。
70年前にアメリカとかでポールダンスやってたんかね？

ちょっとは動画の背景を考えろよ、大股さんよ

youtubeを見た知識だけで世界を語れるて凄いよ。

>>271
確かに！
才能ないくせに承認欲求の固まりですな。

現在、大股が雑誌でストリップ漫画描いてるなら、世に受け入れられるまで10年の時間が必要だった、と言っていいけど、いまだに影も形もないんだから時期尚早はただの負け惜しみ。
なおこりんやたなかときみは、絵は上手くないけど、同人誌つくったりイベントしたり、とにかく「形」にしてる。
大股はツイッターで呟いて何かやった気になってるだけ。

確かに大股は百年かかろうがプロとして良い仕事は残せない。素人のまま。
何故なら、才能がないから。

腐敗臭が凄いです

>>279
>あれから10年…。
10年も必要だったのかと

確かに、10年かけて何かを成し遂げた人が言うような発言だけど、大股は何にも成し遂げてないし、これからも成し遂げられないだろう。

落書きやら写真やら転載禁止、複製禁止ってしつこいけど誰もしないと思う。

>>283
イラストや写真は下手だし、資料も全然大したことないし、誰も転載なんかしない。
完全に自意識過剰。

自意識過剰の、かなり〝イタい〟ちっちゃい不思議ちゃん系オッサン。

無料の海外動画をあさるより、金を払って、おまえが研究研究と能書き垂れてる日本のストリップを見に行けよ。

本当に見識が狭い。ネットに転がっている動画を見て本質を理解したつもりになってしまうようでは。そんなだから、漫画にも深みが出ないんだと思いますよ。

>>287
本当に、この人は底が浅い。
何を書いても底が知れてるの一言！

モーニングを持ち出したのは、菜央こりんの連載がイブニングだから「こっちは本誌に持ち込みしてたんだぞ」という狡っからいマウンティングだろう。馬鹿みたいだよ。そんな暇があったら漫画の一本でも描けよ。
（コミックモーニングが好調だったので、別冊や増刊の発展形としてアフタヌーン、のちにイブニングが創刊された。）

一生ボツ人生

本当に水沢を見習ってTwitterやめればいいのにな。
漫画なり何なりで評価されるなければ何にも残らないのに。

評価されないから、ツイッターで研究だの転載禁止だの言うことで自分が一人前であるかのような幻想に浸ってるんでしょ。貧乏人向けの阿片。

>>292
そのTwitterでも誰にも評価されず、ボロをだす一方なのに。

>>264
ストリップ漫画もストリップのドキュメンタリー番組も、自分が先にやるハズだったと言いたいのか？
大股に才能がなく、器が小さかったから、実現しなかっただけなのに。
いろんな言い訳をして、承認欲求を満たそうとしているな。

>>289
そういう事でしたかwww
この人のことは全然知らなかったけど、大股はこの人に対抗意識燃やしちゃってるのか。
持ち込みボツと連載中じゃ話にもならんだろうに。

>>293
頭が古い世代の人だから、自分の書いたことがネットに乗ってるのを見てオフィシャルになった気持ちになるんだろうな。
投稿欄でも活字になると得意になっちゃう、みたいなw

なんで、英語のツイートって
格好よく見えるんだろう？


だからワザワザODORIKO BUNKAとか書いてるの？
センスがないし、ダサいです。

>>297
>>296に通じるものがあるな。権威みたいなものへの追従とか憧れがあるんだろう。

大股戒次郎
@OhmataKaijiroh1
·
10h
栗鳥巣さんの『市原流 自吊り』は若松劇場が出てくるのでドキュメンタリーとして観ちゃうのだけど、『トーキョーポルノ Fetishショウ』はどうしたものか、前から知ってる作品だけど、ジャケは気になる作品だけど、どうしたらいいものか。


このジジイは、「この演目はこう見る」とか決めないと見に行けない病気なの？
ごちゃごちゃ抜かしてないで、何も考えず一回見に行けばそれが一番の応援だと思いますけどね？
お金が無くて見に行けないって書くのが恥ずかしいから、意味不明な事書いて仕方ないって言って欲しいのですか？

小股怪痔瘻に名前変えたらいいよ👌