🦸 アニメ

富野は　ほんとーにガンダムのプロットしか考えてないで！その証拠


「機動戦士ガンダム」脚本/設定・松崎健一が語る、富野由悠季監督との設定作り秘話

グレートメカニックDX 28
特集 機動戦士ガンダム 第1話「ガンダム大地に立つ！！」を振り返る
脚本/設定・松崎健一インタビュー 要約版

——実際の制作に入られて、設定面での参謀をやるということで、その時は脚本を含めてだったんですか？

松崎：いや、脚本がメインで、それに設定です。

——どういう作業から始めたのでしょうか？

松崎：脚本の打ち合わせは基本、監督と脚本家でやるんですが、設定関係になると富野（由悠季）さんとほとんどマンツーマンで「こういう状況にしたいんだけれども、そうするのにおかしくない状況を作るために設定をどうするか」という相談になるわけです。

富野さんの構想としてスペースコロニーがあって、宇宙空間を大型ロボットが駆け巡り、戦闘を行なうというのがあるわけです。でも、それだけやっていると舞台が宇宙になっただけで今までのロボットものとあまり変わらない。ならば「どうしたら人型の大きなものが戦ってもおかしくない世界になるか」というところから設定作りが始まるわけです。

——スペースコロニー自体は富野さんがアイデアとして持って来ていたものなんですね。

松崎：富野さんは当時としては珍しくSFや科学などに造詣のあった監督さんなんです。あの頃にまっとうにその手のことを知っていたのは富野さんと石黒（昇）さんくらいでしたね。

>>33
続き

——富野さんが第1話に至るまでに話していたことは覚えていますか？

松崎：いや、富野さんが脚本家陣に提示するライナーノートは実はすごく短いんです。1話あたりノートにして2、3行（笑）。

——すごいですね。それと話し合いなんですか？

松崎：そうです。大体、当時あった喫茶店で。星山（博之）さんと荒木（芳久）さんと山本（優）さんと僕の4人がいた。その4人で富野さんと打ち合わせをして、最初に話数を割り振るんです。

でも、もらったライナーノートには「この話には何がある」くらいしか書いていない（笑）。もうちょっと肉付けの説明を受けて、それに質疑応答して作業に入るという形でした。

——最初からですか？　あれだけ設定がありそうで、かつ今までにない作品だと脚本家の方々と共通認識が必要なのかなと思ってしまいますが……。

松崎：基本は言われているんだけれども、そんなに一人一人詳しいことを言われた覚えはないですね。もっとも設定の時には2人だけでやっていたので違いましたけど。

他の脚本家さんの場合は、書いてきたものが決定稿になるまでに、大体1対1の打ち合わせになるんです。その時にいろいろ設定を聞かされていた可能性がありますね。

僕の場合、自分で設定をやっていますから、そのへんの説明を受ける必要がないわけです（笑）。

——その設定は、みんな統一するために書面に残されたりはしていなかったんですか？

松崎：口頭ですよ。先に言ったように富野さんがライナーノートと説明だけで各人が書いてくるんだけれど、富野さん自身が「何であれだけの説明で、君達は繋がった話が書けるの？」と言ってましたから（笑）。

——今テレビシリーズを見ると、最初の1クールくらいはアムロというキャラクターが新しかったので、「どうしたものか」といった試行錯誤の部分が垣間見えますよね。

松崎：ああいう熱血系じゃないキャラクターが出る作品はほとんどなかったからね。それでも、キャラクターについてもそんなに詳しいことは聞いていないです。設定に関しても「説明書き＋口頭＋富野さんのメモ」で作ったものを元にして作っているような形ですから、ものすごい設定ファイルみたいなものはないんですよ（笑）。

超重要人物　ガンダム　脚本家　松崎　健一　
このひとがいなかったらガンダムはただのスーパーロボットアニメやった。

松崎 健一（まつざき けんいち、1950年10月15日 - ）は、日本の脚本家。主にアニメ作品を手がける。日本脚本家連盟会員。

来歴
東京都出身。中央大学付属高等学校在学中からSF大会などに参加し、拓殖大学商学部在学中にSFビジュアル系の同人会SFセントラルアートを運営。仲間の高千穂遙（当時は竹川公訓）、宮武一貴、加藤直之と共にクリスタルアートスタジオを設立。1974年にスタジオぬえへ改組する。

初期はイラストレーターとして活動し、『宇宙戦艦ヤマト』の前身の企画ではヤマトの原案となる「アステロイドシップ」をデザインし、同作品中では複数の敵メカニックも手がけていた。『無敵鋼人ダイターン3』より脚本家へ転向し、以後、日本サンライズ（現サンライズ）などのロボットアニメ作品に参加。『機動戦士ガンダム』ではSF考証も担当し、近未来の世界観創出に貢献した（後述）。

スタジオぬえでは高千穂に次ぎ2代目社長に就任。自社企画作品として『超時空要塞マクロス』、『超時空世紀オーガス』を発表し、シリーズ構成と脚本も手がけた。『超時空要塞マクロス』の登場人物、町崎健一の名前の由来ともなっている。その後退社してフリーとなり、アニメの他、ゲームの原作・脚本なども執筆している。

>>35
続き


松崎 健一　氏のガンダムでの役割り


筋金入りのSFファンとしてスペースコロニー、ミノフスキー粒子、ソーラ・システムなどの各種SF設定を行い、富野喜幸（現富野由悠季）監督のイメージする作品世界を支えた。さらに、スタジオぬえの河森正治らが係わった同人誌「Gun Site」上で行われたガンダムの詳細なSF考証に注目し、これを「月刊OUT」編集部と共同で『ガンダムセンチュリー』にまとめた。このムックは作品外で世界観を深化させるガンダムシリーズ独特の設定文化を生み出すきっかけとなった。松崎は制作者の一員でありながら、作品に参加する楽しみ方をファンに示した存在でもあった。

当初モビルスーツの有用性を説明するためのレーダー撹乱兵器として考案したミノフスキー粒子は、「ミノフスキー物理学」と呼ばれるマニアックな疑似科学に拡大することになる。松崎が講師として専門学校に招かれた際、「ガンダムやマクロスのシナリオライター」と紹介されても受けがよくなかったが、「あのミノフスキー粒子を創った人です」と補足されると一気に教室が沸いたという。

また、脚本を担当した放送話では何故か入浴シーンが多かったことから、「浴場ライター」なるあだ名を頂戴したこともある。

富野発言に悔しくてコピペか
みっともない

50過ぎのおっさんがなw

富野と矢立 この二人が重要

「多作品のパロディが正直嫌になります」chiken/新潟（25歳）
富野「パロディやコラボが顕著になったのはビジネスの流れに乗っかっているだけの現象。暮らしを立てるためと理解力して、感情を抑えるべし！」

ヨシユキくんに叱られる

そろそろ引退ですか？

引きこもりというような言葉が流行語になってきたときには、あなたには個性があるんだから頑張りなさいって言い方を。いちばん危険なのは、「あなたはあなたのままでいいのよ」という言い方なんです。

大学生です、人との間に壁を感じます
人との壁が高く、それを越えることが難しいです

トミノ「それは、『人との関係に壁がある』自分で決めてしまったということ、人との間にあるのは、好きか嫌いかいう生理的な感情だけで、壁など存在しないのです
。『友達が作れない自分』という思い込みを捨て、みんなと、対等な議論ができるよう勉強に励んでください」

>>41
ひろゆきと対決

アニメーション作家・富野由悠季さん（１）　Ｚガンダムは「失敗作です」

アーカイブ「わたしの失敗」Ｇレコを越えて

2024/2/3

2005年6月7日付の産経新聞に掲載した連載「わたしの失敗」のアーカイブ記事です。肩書、年齢、名称などは掲載当時のまま。
意図が伝わらなかった

「ガンダムの富野」と呼ばれ続けてきた。

テレビアニメ「機動戦士ガンダム」が放映されたのは昭和五十四年。スペースコロニーの宇宙移民と地球連邦政府との戦争を描き、大量生産兵器として描かれるロボットと、複雑な人間ドラマがロボット・アニメの常識を覆し、大ブームを巻き起こした。

>>46
で？

目が大きければいいってもんじゃない
人がしねぱいいってもんじゃない

普段はおかしなことを言う人だが鋭いことを発信する

やっぱりファーストあってのガンダムシリーズだよ

富野由悠季さんの功績はデカい

ガンダムは宇宙世紀
閃光のハサウェイまで

今の技術でファースト再構築したらすごいだろうな

THE ORIGINやればいいんだよ

安彦良和先生が素晴らしいガンダムを作り上げた

富野由悠季監督も「安彦の馬鹿が！」とか言いながら認めてるからね

>>56
仲良い証拠（笑）

富野由悠季は天才だがスポンサーが活かせてないのよ

超変わり者

でも天才だが

太陽拳が撃てる

目が大きければいいってもんじゃない
人がしねぱいいってもんじゃない

アニメ業界にしたこの人の功績はデカい

モビルスーツの細かいスペックや開発ナンバーを覚えるよりも、本を読んて知識をつけて下さい

>>64
確かに

監督も気まぐれだからなぁ〜

ヒット作品を作れないなら「もう一度ガンダムを作れ」って言われて作ったのが『Ｚ』だったわけです。死刑宣告を受けながらも、敗北をして見せない作り方を考えていったことが、内向していった原因だったんです。劇場版のために全部見直すまでは、イヤな記憶だけが思い出させられる作品でした。

「リアルメカもの」「リアルガンダムもの」という言い方があるんです。「リアルってどういう意味かお前ら知ってるか」って話です。ガンダムって人型の造型が動いてリアルも糞もないだろ、端から嘘だ！！

みんなが面白いと思う漫画って大体絵がヘタクソだということだけに気づきでしょうか？そもそも漫画を描くだけを勉強するということは基本的にはありえるんです。２４から２５歳までは修業期間と思って自分の生活体験を広げて、いろんな勉強をすることをお勧めします。

昔の巨大ロボット物では人型ロボットを“一体”“二体”と呼んでいたが、ガンダムの世界で“一機”と呼ばせるようにしました。しかし既成概念にとらわれた関係者達は、モビルスーツの機数をコンテ上でも“一体”と書き続けていた。センスの無さ以前に、創意というインテリジェンスの脆弱さを感じます。

天才と呼ばれている人は地球を救ったことはありません。消費を拡大させました。

とりあえず人に対しては興味しかないですね。 だって、やっぱりそうですよ。 物語で成功している作品って、そういうのしかないですね。 ガンダムオタクとか、ロボットオタクとか、メカオタクという視点を持っている限り、絶対に物語の世界なんて獲得できない。

時と場合によって頭が違うらしい

『Ζ』と『ΖΖ』のどっちが好きって聞いてる人がいるけど、全部好きだから両方好きに決まってます

富野監督は嘆いているだろう

それをやってくれなければ富野を外すよ、と言われた時に「ああこの人にそういう話をしても通じないな」と思いました。その時に降りなかった一番の理由というのは、生活の理由ということもありますが「こういう状況なのであれば、このガンダムはおれがやっておかないと、全部瓦解するな」と思ったんです

（僕は） ちゃんとした才能のある人間じゃなかったから、こうしかできなかった。 でも、組み合わせがうまくいくと、最低限これだけはできるぞということでもある。だから自分に絶望するな。だからと考えてしたら、ここでも無理ですよ。

宅配ピザ

>>77
蓄積されたモノを組合せて急造した→ニューガンダム

「ほれ、お前さんらが待ち望んだアムロとガンダムだ」
「さあ馬鹿な男どもの下らない遊びを見なさい」
「分からなくてもいいから見ておいて。いつかの明日に腑に落ちるから」

「うわ〜本当に等身大ガンダムを建てたんだ・・・・」

>>74
僕はガンダムが嫌いなんです

目が大きければいいってもんじゃない
人がしねぱいいってもんじゃない

「ガンダムエース』で10年近く対談をやらせてもらいました。やってみた事によって、『G-レコ』の企画を考えているときというか、言いづらい力になったと感じましたね。人の話を聞いたことで得たものはある